2018.05.10 (Thu)
私が小学生の頃、特に興味が強かったこと。
この地上においては、なかんづくエジプトやインカあたりの遺跡を通して想像する古代文明のこと。
いまでも、ギリシャ神話など、どこまでも大らかで大胆で自由闊達な物語の醍醐味を味わえ、読み始めると、つい夢中になってしまうのは、子どもの頃と変わらないのだが、
同時に、単に荒唐無稽なだけでは ない、シビアなものをも感じる。
日本も また、神話の宝庫であり、私自身が生まれ育った大阪のなかでも、この地域は特に、皇室とも関わりの深い古墳など、古代を偲ばせる遺跡が、そこここに存在する。その延長の感覚なのだろうか、あるいは、それを超えた感じもするのだが、「大和三山」だとか「三輪山」とか「山の辺の道」「斑鳩」だとか、そういった名を聞いただけで、たちまちにして、得も言われぬ、懐かしい心持が する。
いにしえの おおどかな面影を残し続ける奈良は、私が子どもの頃から、京都以上に好きな場所だ。
旧ブログでも、奈良と京都を、若い娘に喩えてみたところ、アメリカ在住の人から、的確な表現だというふうに評されたことが あったが、
京都が、人工美の極致のような舞妓(舞子)さんのイメージだとすれば、
奈良は、白粉や紅ではなく、自然の光の反映を纏っただけの、まさに
「下照る道に出で立つ をとめ」
の素朴な印象なのである。
こういう道のイメージに少し近いかな？
(画像お借りしました)：https://www.japantimeline.jp/jp/yamanashi/Fuefuki
さて、私の最大の興味は、やっぱり宇宙のこと、その「ビフォー・アフター」という以上に、
「この場所」のことは、膨大な時間を かけて研究し続けさえすれば、実際のところを僅かずつでも解明していけるかもしれないが、
なんと言っても、宇宙出現以前のことが最大にして究極の謎である、
というものだったんだけれど、
なにしろ、算数すらも覚束ない劣等生でねｗ
そうでなければ、ガンバって、いまごろは、その方面の研究者になってたかもしれないんだが。
その「算数」でも「数学」に関しても、学校時分の先生たちは、私の能力に対して、一様に首を ひねってフシギがってたという。。。ｗ
「宇宙人」から「ハクチ美人」まで
(ハクチの漢字変換が出ないよｗいまの時代なら、あの数学教師、訴えられてるねｗｗ)
まあー、いろんな呼びかたされましたものですｗｗｗ
『物理』なんてのも興味薄かったし。
だってさぁ、
おじいちゃん教師がフガフガと講義して、
「では皆さん、ここに木の板が あります(と、煉瓦型の木片を手に)、これが、ここＡ地点からＢ地点まで移動するときの摩擦力を計算しなさい」
。。。アクビｗ
Ａ地点から～ぁＢ地点まで～♪(←こんな歌が流行ったこと あったね、そ～ぉなんですよｗ)
とにかく、摩擦という現象が起きるのです、
それだけ分かってたらイイじゃんよ、と、シラケてた私ｗｗ
月は どっちに出ている、じゃないけど、どっちから出て、どっちに沈むのかを、授業中に当てられて聞かれたとき、最近ふと見た月は、たしか東の方角から昇ってたのを思い起こして、あれれ？？じゃあ どう答えたらいいの？と戸惑ってたら、地学の女性教師に苦笑されたこともあったなあ。
「『多元的宇宙』のうちの一つ」
ま、小学生だった私の考えついたことなんて、「理論」ですらない、ただ、無責任な思いつきや漠然とした想像でしかなかったけれど、
その点、学者さんや専門家となれば、事象の観察から得た情報を基に仮説を組み立て、理論一つにも、それ相応の裏付けを求めていかなくちゃならないんだものね。
先ごろ亡くなられたホーキング博士が、最晩年に発表した論文の内容が、こういうものだったって。
『ホーキング博士最後の論文 「多元的宇宙」規模縮小した理論提唱』
AFPBB News 2018/05/07 12:08
いやいや、まだまだ分かんないよねえ。
たとえば(？)私の場合、生まれつき、腸のなかにポケットみたいなのが、あちこち幾つもあるらしくて、そのせいか、虚弱体質なカラダの なかでも特に弱い箇所なんだけど、その「ポケット」が幾つくらい あるのか、その大小、あるいは、出来ては消えを繰り返しているのかもだし、いまもって謎ｗ
人体も、一つの宇宙なのだよね(笑)
で、偶然、上記の記事と、なんとなく共通性を感じたニュース。
この推測って、理論的には あり得るとか、あるはずだというのが発端だったのかしら？
『ツタンカーメンの墓の隠し部屋、存在示す根拠見つからず』
2018/05/07 14:44
2018.03.03 (Sat)
それが問題だ。
いわく「セルフ プロデュース」の上手さってのは、本人の計算以上に、
その時の運と言うのか、タイミングにハマったどうかも大きいと思う。
でも、そういうものを天性備えている人は、たしかに、スター性のある人だということは言えると思う。
マリリン・モンローも そうだった。彼女の「物語」には、個人の生い立ちの薄幸さや、私生活でのトラブルも含まれていて、それでいて、天真爛漫な、あっけらかんとした お色気が、温もりを伴って立ち昇っている、これも、ある意味、ギャップの面白さみたいな面が あった。
単に恵まれた出自、だから天真爛漫でノーテンキ、しかも、お色気むんむん、これじゃ、逆に、反感まねいたんじゃないかと思えるし。特に、同性からね。ところが、モンローの場合、むしろ、同性からの支持が高い。
ただ、彼女の場合、あまりにも、イメージ演出の、その図が当たり過ぎた、みたいな印象があって、そのために、本人の公私とも見果てぬ夢を叶えるのには、かえって邪魔になったみたいな感も ある。
ピッタシはまり役のために、かえって、役柄が狭くならざるを得なかった俳優のケースとか、ありがちだもんね。
その点、同様に、「自身の演出の才に長けている」という羽生選手は、
「当たり過ぎが邪魔する」ことなく、目指すものを手に入れられた。
で、
えーと、今後の「４回転半」「５回転」ですか、
これが一つ できたなら、なおも、皆を黙らせ続けることが できるのでしょうね。
すでに磨き上げられてる他の諸々は、ほぼモウマンタイにできるし。
いままで、「難易度が高い」とは言われつつも、多くの選手が何度となく跳んで、フツーのジャンプや回転になってしまってるものを幾つ織り込んだとて、
いまだ「前人未到」の新技一つを据えたら、たちまちにして、
雨後の竹の子の如く、あとからあとから湧いてる天才的若手たちを向こうに回しても、
この世界じゃ、もはや「高齢者」である２０歳代後半になっても、
何かの印籠よろしく、
「これ、この技が、眼に入らぬか～」、
ひかえぃ！！てなもんだ。
『羽生結弦はスピルバーグを超える？ 引退後のシナリオ…』2018.3.1 11:30
https://dot.asahi.com/wa/2018022800011.html?page=1
「『4回転半のアクセル以外にも、やることがたくさんある。例えば、プログラムに入れる4回転の数を増やす、前後を洗練させるなど、工夫することで優勝できる。そんな無理（4回転半）はせずに勝てる、と普通のコーチなら考えるでしょう』」
(千葉大学国際教養学部教授の吉岡伸彦さん)
…
こんなことも、あんなことも、必要なくなるのじゃない？新技一つで。
ある意味、最も効率的でラクとさえ言える作戦なのかもね。
じゃあ、残るは、
それを、彼は できるか、できないのか。
それが問題。
ところで、羽生選手のとこは、親御さんが学校の先生だそうですが、それは関係ないとしても、羽生クンって、教えるの好きみたいな感じも あるね。
「芸術(技術)は長し」。されど。。。
いろんな意味に捉えられてる、この、いにしえの賢人の格言。
羽生選手の場合には、どのように解釈すべきなのだろうか。
「美しい４回転半・５回転」も、見てみたくないことはないけど、、、
やっぱり、基本的には、「国威発揚」だとか国家の「威信」云々は関係なくて、個人の栄誉だと思うし、
私の日常生活から甚だ遠い『オリンピック』もスケートも、そして、
誰かが、「世のため、人のため」どんだけ超人的なジャンプを跳んでも、
私個人的には、それほどの関心は ないので(笑)
とは言え、
いまでも、詳しいことは知らないままだし、熱心なファンになることもないだろう私からの、単なる「老婆心」なんだが、
羽生選手には、まず、痛めた足を大事にしてほしいとは思う。
トシとったら、こたえると思うで～。。。
2018.02.27 (Tue)
『羽生結弦が語るフィギュア芸術論「難しいジャンプがあるから芸術が成り立っている」』2/27(火) 16:19配信
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180227-00000092-sph-spo
あ、そうかぁ、、、
少なくとも、羽生結弦選手にとって、フィギュア スケートは、
そして、誰あろう、自身の演技は、芸術に他ならない、ということなんだな。
芸術てのじゃないよと思ってるとか、あるいは、
身体能力の開拓をだ、限界を競うのだ！やっぱスポーツですっ！！
と考えてて、そう言い切る選手は、やっぱり いるかな？いないかなあ？とも思った。。。
先日の当ブログ エントリーで紹介した、こちらは往年の体操界の人、チャスラフスカ元選手は、その苦言と、全体の発言から推して、
体操は、なんたって芸術なの！
と言い切ってたように思えた。
私は、つい最近になって、このことを知ったんだけど、なんと、彼女、最初は、フィギュア スケートやってたんですってね。
ところで、
旧ブログのときにも、彼女のことを話題にしたことが あって、
かつて、うちのスケベい親父が、何かのおりに、家族で雑談中、
『東京オリンピック』のときのチャスラフスカ選手を思い出して、
「うむ、毛唐(←！)とは言え、あれは女らしくて、よかった！！」
と、褒めちぎってた。
なぜか、鼻の下が伸びてたが。。。ｗ
そして、
なぜか、その旧ブログやってたサイト(←産経ですがな、産経！ｗ)で、「毛唐」というコトバが流行ってるみたいな感じに一時なってて、あの当時は、ひどく怪訝に思ったものだったが、いまなら、
「そういうことだったんだなーｗ」
と、私にも察しが ついてますｗｗ
で、
そうそう、「正しい技術」。そうなのよね。
バレエにおいても、基本中の基本として心得なきゃならないことで、
基本形の脚の開きかた一つとっても、実際に「正しい技術」を踏まえて やらないと、たちまち、骨まで痛めちゃうからね。
それでも、プルシェンコ元選手のように、あそこまで腰を痛めるわけで。どんだけ酷使してるんだ、ってことなんだろうけど。。。
バレエ ダンサーはさ、意外なくらい、高年齢になっても現役で踊ってきた人、たくさん いるよ。
でも、フィギュアは勿論、およそスポーツの世界で、高齢になっても現役バリバリ～、つうのは、私は聞いたことないがなあ。
それと、
やっぱりバレエの世界でも、やたら高く跳べりゃイイとか、猛烈フェッテ(回転)すりゃあイイ、とは ならないのよね。「ピルエット ダンサー」てな、幾分の軽侮を込めたコトバも あるくらいでさ。
羽生選手への評価のなかに、「言語能力の高さ」ということも挙げられるそうだけど、
それ聞いて、これは野球界の、落合博満氏を思い出したわ。
このたびの、羽生選手の凱旋を迎えて、思いがけぬ芸術論が展開されました。いやあ、興味深いっすねー。。。
2018.02.25 (Sun)
ザギトワ勝利の含み笑い、だってさ(苦笑)
まあ、それは見てないんだけども、
「恥じらいを込めて笑う、、、こっ、これは、、、できない」
(↑大島弓子『毎日が日曜日』参照)
ってとこじゃない？
なんてったって、１５歳の女の子だよ？
さて、
私、好きが嵩じて、ほんのちょっとだけ やってたクラシック バレエの影響もあるんだろうと思うが、
いま話題の、弱冠１５歳で金メダルのザギトワ選手について。
まあ、全部は見てないんだけど、この選手の演技を見ていて、「雑だ」と批判していた人たちの感想も、正直、まあ理解できるわなと思った。
「雑」と言うか、
これから後半に集中して跳ばなきゃならないジャンプのことに、全意識が行ってるのか、そこに全てを賭けているから、こまかい表現のことなんか構っておれるかぃ、二の次、三の次よ！みたいな。
と言うよりも、
私の眼には、やっぱり、１５歳の、身軽い少女、という感じが した。
体操の世界で喩えるなら、
さしづめ、私もリアル タイムで見てた、あのコマネチ選手と、どこか共通するものを感じた。
でもね、
ロシアには、アンナ・パヴロヴァっていう、往年のバレリーナが いて、
バレエに疎くても、その名を耳にしたことが ある人は少なくないであろうけど、
むかし、私が実家に居た頃、テレビ番組で、彼女が踊ってる場面の短い記録映像を見たところ、そのとき一緒に見ていた母親が、
「大らかなと言うか、意外に大雑把やねえ」
と驚いてた。
私も全く同感だった。
プリセツカヤのほうが、よっぽど繊細で凝った踊りかただったが、
とも思う。
まあ、パヴロヴァの、そのシーンは、いつも そんな感じだったと限らないのかもしれない。
私は、オリンピックに関して、動画を見るということも、従来、殆ど しないほうなんだけど、あんまり「ザギトワ」「ザギトワ」言ってるもんだから、
ほう、どんだけスゴいのよ？と、こればかりは、まず見ないことには、なんとも、、、と、軽い気持ちで見てみたうちの一つが、メドベージェワ選手も引き受けているという女性コーチから、容赦ない徹底的ダメ出しされてた練習場面。
いや、私はね、全くの門外漢、どシロウトですよ。だけど、あのコーチがダメ出しして言ってたこと、すんなり理解できた。
特に、「退屈だわよ」とまで言われちゃってたとこ。
たしかに、いまのザギトワ選手から、その恵まれた容姿と、お得意のジャンプを奪ったら、何が残るの？
そりゃもう、かなり退屈ですわ。
見てたら、とにかく「あたしに対して御所望のジャンプを、言われたとおり上手に跳べたら、それでいいんでしょ？」ってな感じ。
だから、コーチさんたちも、あたま捻って考えた作戦なんでしょう。
いまの、この子の一番の得手を最大限に生かすには、、、前半は、エネルギーを温存しておいて、、、とかさ。
「勝たなきゃ、意味ない」んだもん？
だいたいは、この年齢に、「こまやか」とか「円熟味」みたいなものを要求するほうが無理なんだろうし、
今回、
得点とメダルを分け合った、同じロシアの女子選手であるメドベージェワ選手と比べたら、こういう分野の女子の場合は特に、ほんの１歳２歳差が、とても大きな違いを醸し出すようになるんだなあということも、あらためて思った。
たかだか２歳前後の年齢差でも、メドベージェワ選手のほうが「お姉さん」的雰囲気で、ザギトワには まだ欠けてる落ち着き、安定感を備えている。
メドベージェワ選手のほうは、容貌が、一見、ロシア人というよりも、アメリカの女の子みたいな明るいキュートさが あるね。
ザギトワ選手のほうが、むしろ、「クラシック美」な容貌で、白人女性には、そういう人が多いみたいだけど、素顔を見れば、まあ年齢相応なのに比べ、お化粧すると、とたんに、とても大人びて見えるのね。
…そうねえ、
今回、ジャンプ技術に偏っていたとも言えようザギトワ選手の場合、これに、こまやかな表現力とか円熟味さえも伴う安定感が付いてきたなら、ほんとうの「完璧」を手に入れたということになるんだろうな。
ただし、４年後、あの世界では、最も ほど良い年齢になるわけなのだろうが、なにしろ、「アシが早い」という表現が、本来の、時間に関わる意味であるとおり、年齢の問題を思うとき、どうなんだろなあ、順調に生き残ってるかしら、、、という気も、ちょっと する。
基礎訓練の一環として、表現力を養うために、新体操あたりでも、やっぱりバレエ レッスンを取り入れるらしいけど、
彼女のは、ジャンプ、結局それを中心に据えたプログラムと同じく、要求されたとおりしていることで、ザギトワ選手が、まだ１５歳とは思えない「お色気～！」と騒ぐ向きに、ちょっと講釈たれておこう。
大昔のバレエは、たとえば、ドガの絵を見たりしても、それを窺わせるシーンが あるけど、貧しい、若い娘が、パトロンになってくれる裕福な男性を得る場でも あったらしいのね。
それに、
１５歳ともなれば、ザギトワ選手の素顔を見たら、むしろ、まだまだ幼い しぐさ、雰囲気だよ。
アジア人そして日本女性である私なんか、この年齢当時には、すでに、おとなの女性と間違われてたもんだ。
ただ、学年でも常に１、２を争う高身長だったから、相応に、出るとこはリッパに出てただけじゃなくて、手指・腕・足は長く、全体にスラリとした体型だった。
ところで、
バレエはねえ、
実際、私が教えてもらってた先生とか見てたら、舞台での華やかさ優雅さは想像できないくらいに、アッケラカンと、かつ、「体育会系」な雰囲気ですよ。
これは、似た世界で言うと、社交ダンスでも そうだと聞くし(これ習ってた知人は、先生が、とにかく厳しくて、まさに「スパルタ」式の世界よ、人間性の面までズカズカ踏み込んで批判してくるし、と言ってた)、
これも個人的に、ちょっとだけ知ってるファッション モデルの世界についても言えそうなんだけど、私の知ってるモデルさんたちも、学生時代に、バレエじゃなくてー、バレーボールやってたんだ、とか言ってて、
あるいは、
ふつうに飲み食い、喋って、ぎゃっはギャッハ笑ってるの見て、
「おいおい、そのへんの女の子のほうが、よっぽど色っぽくて女らしいじゃんかよ」
と言いたくなるほど、まあー、はっきり言って、ガサツですわｗ
私なんか、シンプルなターンでさえ、呑み込み遅くて、みんなと逆の方向に回ったりして、指導の先生に叱られるというより、呆れられたもんね。
バレエはバレエで、固くてグラつくカラダを支えてもらおうとするあまり、強く握り過ぎで、一列に並べてあったバーが、私の所だけズレていってるしまつ。。。
やっぱりさ、
何によらず、カラダ張って競う世界の人って、外見の要素だけじゃなく、機敏さなんかも要求されるからね、
なかみは男っぽい、スポーツマン タイプの人が多いのかなという印象でした。
うむ、
バレエは、おのずからスポーツの要素も含んでくるが、やっぱり、表現・芸術。
フィギュアも、表現・芸術の要素を大きく含むが、基本的にスポーツ。
そういうことなんだろう。
重なり合うところが あるから、せめぎ合いというか、微妙さは、どうしても出てくるよね。
皆さん御存じのとおり、ロシアは、バレエ王国でもある。
「異次元」という称えかた、いまでも、彼に捧げたいとすら思う、
「天才」「完璧」「キング」という呼称は、まさしく、彼のためにあると、
どシロウトにさえ実感させたのが、かのプルシェンコ元選手。
どんなに素晴らしい選手でも、「帝王」プルシェンコの横に立ったら、まだ子ども、という感じが してしまうだろうなと思う。
余裕しゃくしゃく、ユーモラスでさえある、プルシェンコ氏の悠々たる演技のなかに、バレエの、あれは、ニジンスキーだね、『牧神の午後』を彷彿させるポーズが挿入されてた。
Blanche(1861-1942)Vaslav Nijinsky in Danse Orientale(1910)
(付け足し)
ぬいぐるみのことなんだけど。
きょう知ったには、かつて、ザギトワ選手が、坂本選手の『スヌーピー』を欲しがって欲しがって、根負けして譲ったことが あったって話だったが、ある意味、象徴的な話かも(笑)
で、体操のコマネチ元選手も、プライベートの姿を紹介したドキュメンタリー番組で、ヌイグルミた～くさん持ってたのを憶えてる。やっぱりファンからのプレゼントが殆どだったかもしれないけど。
羽生クンも、「プー」のヌイグルミ好きなのは有名だね。
男のくせに、みたいなコメント見かけたことあるけど、あんがい、若いうちは、男性でも、ぬいぐるみ好きが多いのかな？と思ったのは、うちの兄が大学生の頃、私のヌイグルミが、幾つも行方不明になったことが あってさ。
後日、真相が判明したんだが、全部、兄の下宿先の部屋へ、拉致されてた。。。
なかの一つは、なぜか、「火の神さま」とて崇拝の対象に選び出され、
おりおり、ひれ伏して拝んでいたようだ。
兄とは言え、理解できん(困惑)
ザギトワ選手は、１２歳で、親元から出て、訓練の日々に入ったそうだけど、子どものうちから、ああいう過酷な世界に入れられるわけなんだから、それで、柔らかい感触のヌイグルミや何かに、癒されるみたいなことでもあるのかもな。ましてや、女の子なんだし。
まだ未読でも、この物語の結末を知ってしまっても いいと思われるかたは、どうぞ。
http://www.hagiomoto.net/works/122.html
『青い鳥』。
いやあ、久しぶりに思い出したわ。
萩尾望都さんも、大島弓子さん同様、小学校時分から始まって、若い頃の私が夢中になった漫画家さんたちの一人なんだけど、上記の作品も、バレエ ファンであるという萩尾さんのバレエ シリーズのなかの一つだったと記憶していた。
これも萩尾作品らしく、鬼気迫るほどのリアル感ながら、
美しく、ほんとに せつない、せつない物語でしたよ。
2018.02.19 (Mon)
受け流すのか どうするか、瞬時に判断しなきゃならないよね。
とにもかくにも、いったんは「受け止め」てからでないと、なんぼ素早くと言えど、判断の段階に移ることは不可能。
でも、そそくさと「受け流す」ことに決めたなら、その理由は、さて、何だろうか。
ましてや、最初から、まともに受け止めることを一切せずに、即、流すと決めてあるなら、それは、どういうことなのか。
軽侮。
恐れ。
この二つは、背中合わせのセットに なりがち。
もっとも、
守らなくてはならない自分の分際、その不利さ、劣等感、等々というものを、どこかしらで自覚しているということは言えるのかもしれない。そこが、無防備な あかんぼうとは違い、それだけの知性が大いに育っているから、冷静に、周到に、計算する。
「攻撃は最大の防御」なんていうコトバも あるわね。
冷静なる計算も、そのための武器を的確に使えるようにするためなんだから、おさおさ怠らない。
ここで、けっして、選手の誰を言うのじゃないが、
「表に出さない」タイプというのは、これは、一つの理由でとは限らない。が、
やたらに負けん気の強いタイプというのは、往々にして、自分を守ろうとする あまりであることの証左じゃないだろうか。
これも むやみやたらと「自分を試したがる」ようなことも、根底には不安が あるからこそ、それを払拭し、揺るぎない自信を得たい、という内心の目的は あるだろう。
ただ、オリンピック選手ともなると、なにも、もともと弱いからというのじゃなく、
目標を、より高度なレベルに設定したとたん、
たちまちにして困難な戦いのなかへ置かれ、今にも ひきずり降ろされてしまいそうな自分、
という「弱い」立場になるのだから、とにかく高いとこ高いとこへと目指して登りたくも なろう。
あとから登ってくる者たちを見おろせたら、上から攻撃しやすいし。
一番テッペンに登ったら、ゆっくりと、あたりを見渡してみたい。
それが最も安全、安心。
今度は、いつまで、頂上の座を、自分が占め続けることが できるか。
この頂上に居るのは、自分ひとりだけ。
間もなくして降りていかなければ ならない日は来るとしても、
一度は頂上を極め、そこからの眺めを知ったのだという満足と安らかな気持ちで、誇りを抱きつつ降りて行けるだろう、きっと。。。
それが、本当に目指している「最高のメダル」。
いまは まだ、その途上。
喜び浮かれるのは、もうちょっと先。
「楽園まで あと もうちょっと」
(んっ？どこかで聞いたような？ｗ。。。ＢＬ。。。辿り着くのは、やっぱり、そこでした)